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Kunst, Architektur und Design Ausstellung

Schule Oberhuber
Eine Sammlung als Programm

Verlängerung bis 30. Juli 2022

Eine Ausstellung von Kunstsammlung und Archiv in der Universitätsgalerie der Angewandten im Heiligenkreuzerhof

HS 1/81/1/Pl

Oswald Oberhuber, "wir, du, sie, alle feiern ein halb-jahrhundert. oberhuber", 1981

Info

Ort

Universitätsgalerie der Angewandten im Heiligenkreuzerhof Wien
Schönlaterngasse 5, Stiege 8, 1. Stock, 1010 Wien

Dauer

4. Mai - 30. Juli 2022

Öffnungszeiten

Mittwoch - Samstag 14:00 - 18:00

Die Ausstellung Schule Oberhuber. Eine Sammlung als Programm wird aufgrund der großen Publikumsresonanz bis zum 30.7.2022 verlängert.

Die von Cosima Rainer und Robert Müller kuratierte Ausstellung thematisiert Oswald Oberhubers wegweisende und vielschichtige Praxis, durch die er die Hochschule für angewandte Kunst in den 1970er bis 1990er Jahren prägte und einen kunstpolitischen Diskurs entwickelte, der bis heute Relevanz hat.

Der Künstler, Ausstellungsmacher, Kritiker und Hochschulrektor Oswald Oberhuber (1931-2020) orientierte sich an einem Konzept der „permanenten Veränderung“. Seine Gestaltungsideen zogen sich durch alle Bereiche der Hochschule bis zur Gründung einer Kunstsammlung. Dabei spielt Oberhubers kontinuierliche Auseinandersetzung mit der Hochschulgeschichte, mit einer „österreichischen Kunstgeschichte“ sowie mit den Auswirkungen des NS-Regimes eine wichtige Rolle.

In der Ausstellung Schule Oberhuber wird anhand der Bestände von Kunstsammlung und Archiv das Potenzial einer universitären Sammlung für eine kritische Befragung kunsthistorischer Erzählungen in den Blick genommen. Da an der ehemaligen k.k. Kunstgewerbeschule bereits seit 1867 Frauen zum Studium zugelassen wurden, wenn auch mit Einschränkungen und Unterbrechungen, bildete sich in der Sammlung dennoch eine Art Alternativ-Erzählung zum vorherrschenden Kanon ab. Ebenso öffnet auch die veränderte Sichtweise auf die einst durch Hierarchien getrennten Bereiche der angewandten und bildenden Kunst neue Perspektiven.

Ausgehend von Oberhubers Ausstellung Österreichische Avantgarde 1900-1938. Ein unbekannter Aspekt (1976/77) und seiner Großskulptur Museum im Museum (1978) sowie weiteren Publikationen und Ausstellungsprojekten des Künstlers, wird dessen Bestreben einer Revision des bis dahin gültigen Kanons zur Kunstgeschichte der Moderne sowie die Proklamation einer alternativen „künstlerischen Schule“ reflektiert. Die Arbeiten zahlreicher Schüler*innen und Künstler*innen aus der Sammlung verdeutlichen die fortschrittliche Lehrpraxis an der ehemaligen Kunstgewerbeschule um 1900 und zeichnen die Verbindungen der Arbeiten zu den europäischen Avantgarden sowie grundlegenden Debatten um künstlerische Formfragen nach.

Diese Form-Debatten entfalten sich auf besondere Weise durch die Ausstellungsgestaltung des Künstlers Robert Müller, durch die die Werke auf verschiedenen Ebene miteinander korrespondieren. Gleichzeitig findet man einen Erzählstrang, der mit Oberhubers Gestaltungs- und Vermittlungsformen wie seinen Plakaten, Möbeln und Publikationen durch die Ausstellung leitet.

Die Ausstellung geht nicht zuletzt Oberhubers Bestreben nach, mit einer künstlerisch forschenden „Schulsammlung“ einen vielseitigen und emanzipatorischen Diskurs um die Positionierung voranzutreiben. Sein Engagement für einen erweiterten Blick auf 'die' Moderne(n) positioniert sich dabei fernab von Reinheitsphantasien. Die Ausstellung, die Oberhubers Installation Museum im Museum (1979) paraphrasiert, kann als eine Art „Schule in der Schule“ gelesen werden, die seine wegweisende Arbeit an und mit der Sammlung neuartig sichtbar machen möchte und zu zeigen versucht, wie sehr sie gerade heute relevant ist.

Eine Ausstellung von Kunstsammlung und Archiv mit Arbeiten u.a. von: 
Georg Adams-Teltscher, Rudolf Baschant, Eduard Bäumer, Ilse Bernheimer, Camilla Birke, Eugenie Blöch, Sándor Bortnyk, Alfred Buchta, Abteilung Franz Čižek, Friedl Dicker-Brandeis, Oskar Donau, Anny Dollschein, Elsa Engel-Mainfelden, Mathilde Flögl, Helene Gschliesser-Cornaro, Albert Paris Gütersloh, Oswald Haerdtl, Franz Hagenauer, Margarete Hamerschlag, Gerta Hammerschmied, Carry Hauser, Josef Hoffmann, Franz Joseph Howanietz, Lilly Jacobsen, Hilde Jesser-Schmid, Lajos Kassák, Elisabeth Karlinsky, Paul Kirnig, Erika Giovanna Klien, Elisabeth Kudisch-Zuba, Maria Likarz-Strauss, Richard Loederer, Oskar Kokoschka, Broncia Koller-Pinell, Silvia Koller, František Kupka, Erich Mallina, Arnold Nechansky, Oswald Oberhuber, Dagobert Peche, Elisabeth Pfanhauser, Otto Prutscher, Gertrude Neuwirth-König, Johanna Reismayer-Fritsche, Felice Rix, L.W. Rochowanski, Otto Rudolf Schatz, Hugó Scheiber, Anna Schlechta-Truxa, Albert Schneck, Arnold Schönberg, Margarete Schütte-Lihotzky, Max Snischek, Karl Steiner, Frieda Stökl, Oskar Strnad, Hans Strohofer, Marianne My Ullmann, Maria von Uchatius, Franz von Zülow, Otto Erich Wagner, Trude Waehner, Vally Wieselthier, Eduard Wimmer-Wisgrill, Bruno Zuckermann, Werkstatt Emmy Zweybrück

Kuratiert von Cosima Rainer und Robert Müller

Wissenschaftliches Projektteam Kunstsammlung und Archiv: Judith Burger, Laura Egger-Karlegger, Silvia Herkt, Stefanie Kitzberger, Eva Marie Klimpel, Sofie Mathoi, Bernadette Reinhold
Ausstellungsgestaltung: Robert Müller

Als Fortsetzung der Ausstellung wird von September - November 2022 in der Universitätsgalerie ein Schwerpunkt zu den Werken der Künstlerin Friedl Dicker-Brandeis (1898 - 1944) in der Kunstsammlung der Angewandten folgen. Zu beiden Ausstellungen erscheinen umfangreiche Publikationen.

Bilder

2948/B

Erich Mallina, "Engelszug", 1904

Dauerleihgabe UniCredit Bank Austria AG

2812

Erika Giovanna Klien, Entwurf für Plattencover zu Arnold Schönbergs "Verklärte Nacht", um 1950

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst, Foto: kunst-dokumentation.com

1586/2

Schüler*in von Franz Čižek (Kurs für Ornamentale Formenlehre 1906-1934), Bewegungsstudie, um 1920

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst, Foto: kunst-dokumentation.com

2088

Ilse Bernheimer, Abstrakte Komposition, 1913

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst, Foto: kunst-dokumentation.com

5335/O

Josef Hoffmann/Wilhelm Kopf, SOPRA LA PORTA, Relief für die 14. Secessionsausstellung (Rekonstruktion), Entwurf: 1902/Rekonstruktion: 1985

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst, Foto: kunst-dokumentation.com

4926/3

L.W. Rochowanski, Abstrakte Komposition (Studie für Flächenmustergestaltung), um 1921

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst

562

Erika Giovanna Klien, "Revolution in Wien", 1930

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst

1187/B

Carry Hauser, "Selbstbildnis", 1920

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst

14.776

Elisabeth Karlinsky, Stoffmusterentwurf, um 1925

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst

7896

Otto Rudolf Schatz, "Sperrstunde", 1929

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst

Kass 71/1/Pl

Ausstellungsplakat "1 Ma. Kassák", 1971

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst, Foto: kunst-dokumentation.com

8976/1

Marianne (My) Ullmann, Abstrakte Komposition, 1925

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst

4668

Hilda Schmid-Jesser, "Aelita begrüßt das nächtliche Erscheinen der Erde", um 1927

© Kunstsammlung und Archiv, Universität für angewandte Kunst, Foto: kunst-dokumentation.com

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